從開播到收官，劇集《去有風的地方》貓眼實時數(shù)據(jù)的網(wǎng)播累計播放量達32.35億，豆瓣評分8.4分，可謂在熱度與口碑上均取得不俗戰(zhàn)績。該劇延續(xù)了2020年熱播劇《以家人之名》的創(chuàng)作、出品團隊，主題仍為“成長”與“治愈”。

　　具體來說，《有風》講述了一個北漂青年遠赴云南獲得治愈的故事。酒店經(jīng)理許紅豆（劉亦菲飾）因閨蜜陳南星（吳倩飾）的突然去世而備受打擊，并由此反思人生意義，決定暫時放下一切，去閨蜜生前向往的云南旅游。她在云苗村有風小院短租，被當?shù)氐拿谰懊朗场�風俗人情深深感染，還與回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的謝之遙（李現(xiàn)飾）相愛，最終獲得了治愈，決定留下來重啟人生。

　　不少觀眾對《有風》的直觀印象，是中國終于有了自己的“田園治愈劇”。但也有負面意見調(diào)侃，這只是許紅豆視角的“Vlog劇”“慢綜藝劇”抑或干脆是“MV劇”（劇中背景音樂出現(xiàn)的頻率確實遠超一般電視�。�。觀眾對劇作類型的“命名熱情”，正說明此劇異于常規(guī)，擁有自己獨特的敘事與表現(xiàn)方式。

　　而這種新方式的出現(xiàn)幾乎是必然。近年來治愈系電影/二次元文化在年輕人中流行，而旅游慢生活綜藝、治愈系短視頻等更是突破圈層，引發(fā)全民關(guān)注。這些文化產(chǎn)品所創(chuàng)造的敘事節(jié)奏與消費習慣或顯或隱地影響當下的電視劇創(chuàng)作。從社會環(huán)境來看，三年疫情下流動受限的生活，使得旅行需求在壓抑中持續(xù)累積，甚至連旅行文學這一小眾類型也開始在圖書市場上走俏�！队酗L》順勢而為，綜合了多方面的需求與方法，呈現(xiàn)出雜糅一體的特色。

　　故事的大框架帶有主旋律色彩，即在新農(nóng)村建設(shè)與鄉(xiāng)村振興背景下，有為青年從大城市回流鄉(xiāng)村，奮力創(chuàng)業(yè)。而吸引觀眾目光的，并非故事框架，而是填入其中的內(nèi)容。劇集以主人公為中心，推演出人物群像之間的親情、友情、愛情線；故事發(fā)生地設(shè)定在洱海邊的旅游村落，這就方便將美景、美食、非遺、萌寵、萌娃、冥想、瑜伽等自帶治愈屬性的“元素”點綴其中，輔以溫情舒緩的配樂，將表意功能與療愈氛圍拉到極限，引導觀眾沉浸其中。40集內(nèi)容以“生活流”的方式展開，沒有跌宕起伏的反轉(zhuǎn)、復仇、宮斗抑或競爭套路，而是依賴對人與人典型關(guān)系的選取、接地氣臺詞的往來應(yīng)和，以及演員的生活化表演來生成“化學反應(yīng)”，令觀眾跟隨劇情松弛下來，從疲憊的現(xiàn)實中超拔而出，在完美的生活方式里想象性漫游，獲取片刻的精神代償。

　　在表現(xiàn)形式上，《有風》時而像旅游宣傳片，時而像博主的Vlog，時而像主播的實景直播，時而又回歸甜寵劇與家庭劇，這也是很多人覺得難以對其進行類型劃分的原因。有趣的是，這些形式本身就是劇作的表達內(nèi)容，古城的發(fā)展離不開宣傳片、Vlog與直播的媒介助力，更離不開情感的黏合作用�？傊�，主旋律的框架、生活流的細節(jié)、治愈與成長的主題、溫馨舒緩的格調(diào)，這套組合拳幾乎成為此類內(nèi)容生產(chǎn)最穩(wěn)妥、受眾最廣的選擇。

　　除去上述這套組合拳，還應(yīng)具體關(guān)注治愈故事如何展開與達成？近些年來，隨著90后、00后進入職場，他們對人生意義的認識不斷被刷新。加之全球疫情觸及每個人的生命教育，所有這些都讓“治愈”變成生活剛需，也為當下的治愈故事提供了足夠的“話題筐”。

　　《有風》非常敏銳地捕捉到年輕觀眾的痛點，許紅豆便是萬千都市“打工人”的縮影。故事首尾都出現(xiàn)了五星酒店里的鐘表：一開始，她把自己類比為鐘表里的齒輪，永不停歇，直到作為一個零件被損耗殆盡；到了結(jié)尾，她和謝之遙雙雙站在鐘表前，以客人的姿態(tài)一笑而過，擺脫了作為齒輪的宿命�！扮姳怼弊鳛楫惢�生活的意象，與“有風的地方”截然對立。

　　劇作中對“風”的呈現(xiàn)，亦有物象，那就是姥姥家的風扇與有風小院的風鈴�！袄牙鸭摇迸c“有風小院”，分別是由親緣與友情締造的共同體，以此區(qū)別于以酒店為代表的陌生人社會。對觀眾來說，身處抽象的系統(tǒng)與制度之中，對共同體的向往便愈發(fā)強烈。

　　這里可以引入兩部韓劇《海岸村恰恰恰》與《我的解放日志》作為參照。這兩部劇同樣講述了城市人在心靈破碎后，去往農(nóng)村獲取療愈的故事。農(nóng)村，曾被指認為現(xiàn)代化的落伍者，如今反倒成為治愈現(xiàn)代病的寶地。《海岸村》里的小漁村便類似于有風小院這樣的友愛共同體。在彼此幫扶的關(guān)系中，那些沉重而隱秘的創(chuàng)痛被克服，這幾乎成為治愈劇的基本手法。

　　但有所不同的是，在《海岸村》里，從首爾來的女主角惠珍融入農(nóng)村經(jīng)歷了很多摩擦與調(diào)適，但在《有風》里，許紅豆以游客身份領(lǐng)受著所有人的善意，人與人之間的關(guān)系都是極致理想、毫無摩擦的。即便最后因承包民宿與當?shù)厝水a(chǎn)生沖突，也很快被解決。其他人物的治愈過程也同樣“零摩擦”，多少有些“為治愈而治愈”的刻意感。

　　而與《解放日志》相比，《有風》則顯得極其輕松明媚。前者對“喪”與“痛苦”的表達深刻而沉重，甚至令一些觀眾想要逃離。廉美貞對自己和愛人具子敬的救贖也是極為艱難緩慢的，并沒有某個村落或小院可以一勞永逸地提供避風港，而是以“日志”的方式進行漫長的和解——“只要每天集滿五分鐘的快樂，就能撐下去”。與這樣的敘事相比，《有風》是輕巧的，時不時出現(xiàn)的幽默橋段，消解著可能出現(xiàn)的壓迫感。被觀眾調(diào)侃的“南星刀”（即用閨蜜的去世來催淚），雖貫穿全劇，但主要是作為敘事動力來出現(xiàn)——第1集倉促下線，只是為女主前往云南提供理由，因而絕不會令治愈感與松弛感打了折扣�？傊�，《有風》的治愈敘事是無摩擦的，并最大限度地規(guī)避了痛苦帶來的壓迫感，從而也反映出當前創(chuàng)作對于沉重話題的規(guī)避心理。

　　《有風》以男女主角的愛情線作為療愈的最大動力，在愛情刻畫上比古早的霸總劇、單純的言情劇有不小突破。許紅豆和謝之遙的愛情被奉為成熟男女理性戀愛的榜樣，兩人以事業(yè)與理想為紐帶，經(jīng)過謹慎思考后結(jié)合，曾經(jīng)飄蕩疲憊的靈魂也真正扎下根來。但如果將這類以愛情為主要驅(qū)動力的治愈敘事，放入當下“嗑CP/糖”“舔顏值”的追劇環(huán)境，放入粉絲經(jīng)濟的生產(chǎn)鏈條中，治愈的劇情主題就在不知不覺間變味了。粉圈邏輯具備強大的吞噬能力，足以將劇作中但凡深入點的思考——不論是對生命意義的哲學思考，還是對人類情感的細膩體貼——統(tǒng)統(tǒng)扁平化為對顏值、身材、演技、番位的捧或踩。如若沒有幾位主演的人氣與流量，本劇熱度肯定會大打折扣。自治愈系文化誕生起，“明星”本就是具備治愈功能的人造物。對粉絲觀眾來說，對明星的移情與代入，才是獲取撫慰與寄托的渠道。

　　此外，消費主義也是觀眾消化、接受《有風》的重要渠道。《〈去有風的地方〉爆了？但僅限小紅書》一文指出，在小紅書、微博與抖音平臺上，《有風》僅在小紅書上斷層第一，并總結(jié)“小紅書看劇=顏值討論+同款種草”，不少同款已成熱銷爆品�！巴�款”的物質(zhì)媒介，似乎可以幫助一些人想象性地抵達理想中的生活方式。如果說其他劇也會帶火同款，那么《有風》的特殊之處就是，在年初的特殊節(jié)點上線播出，直接帶火了云南旅游，甚至得到當?shù)卣�府以及官媒的大力表彰。這是從線上到線下、從虛擬到現(xiàn)實、從文化產(chǎn)品到實體消費的增值鏈條，也昭示了未來文化生產(chǎn)、文旅互動的可能路徑。

　　追完全劇，一些觀眾感慨“出去旅游也不會遇到謝之遙，還是得回到出租屋，面對一堆糟心事”；一些觀眾行動力極強，把對劇作的討論帶到疾馳南下的旅行列車上；一些觀眾選擇沉醉于烏托邦的陪伴而不愿醒來。在倦怠與迷茫的日常生活中，我們?nèi)绱丝释�被故事治愈，抑或被故事麻醉，卻也常常被故事賦予希望。人與故事的互動，亙古而常新。